永华家具：三围独板罗汉床
材料：交趾*檀
罗汉床是极具中国特色的家具，民间又称“弥勒榻”。具有很高的陈设性与观赏性，也是四大类床具中地位 的一种，被王世襄称之为“最理想的卧具”。
壹
流行千年，依然经典
永华家具：百子罗汉床
材料：交趾*檀
自古以来，罗汉床就因其可卧可坐的特性深受中国人的喜爱。它既可以作为厅堂坐具，用于招待知己好友；又能放置于书斋偏厢，作为临时休息、燕闲之用。话句话来说，罗汉床端庄得体之余也能兼顾自由闲散的起居生活，如果你想“躺平”也不在话下。
罗汉床起源很早，从五代十国时期的《韩熙载夜宴图》中，我们就可以了解到古人以榻或者罗汉床待客的场面。在古代，主人在罗汉床上待客的是 别礼仪，
《韩熙载夜宴图》
故宫博物院藏
从明清绘画中，我们可以看到罗汉床已具有典型而清晰的特征：三围板及直足内翻马蹄。一般正中放一炕几，上面放置茶具、香器等，两边铺设坐褥、隐枕，榻前常置榻凳或踏几，放在厅堂待客，作用相当于现代的沙发。到清代已完全发展为定式。
永华家具：云幅罗汉床
材质：交趾*檀
贰
博物馆级罗汉床
作为古典家具爱好者的朝圣地，上海博物馆家具馆也藏有两件罗汉床，一明一清，都是罗汉床中佼佼者。
原美加州中国古典家具
明末清初紫檀曲尺围子罗汉床
长.2cm宽.3cm高82.6cm
该床的床身用*花梨制作，床造型和纹饰都受到了中国古代建筑的影响，如围子用紫檀小木料以攒接法拼成“曲尺”图案。
曲尺纹，以攒接工艺创造了视觉上的美妙韵律感。视觉上，上空下实。其纤巧与壮硕，方与圆，形成强烈变化。其鼓腿大弯，以致足部不是马蹄形。其足部较高、束腰打洼的形态特征，表明其年份偏晚。看点在于，香蕉腿美感十足，束腰与大边冰盘沿线条圆浑，柔和适度，与上身曲尺每个折弯线脚的倒圆成呼应状态，整体还是给人以浑然的圆素混线感觉。
很多人疑惑，为何这件罗汉床围子部分单独以*花梨制成，经被推测应为后配的。首先，从床的下半部铁梨制作特征来看，原先上部的三围子很可能是三块独板，因为加工简单。后来，由于使用和时代变迁，围子丢失，造成失散。其次，床身必然流传到另一个地区，这个地域很可能是江苏地区，用了清中期典型的曲尺样式补上了床围子。第三，自此后，使用有序，保存至今。
*花梨木雕卷草纹床
明，高88厘米，长厘米，宽厘米。
这是一件三屏风式罗汉床，此床的围子外形像五屏风，因为后背中间高，两边低，仿佛由三片组成，没有顶架和立柱。围子内壁装饰高浮雕刻饱满圆润的雕卷草纹，据其高度，非厚板不能刻成。可知此种装板高浮雕并不是为了节省木料，而是为了取得花纹饱满圆润的装饰效果。其题材及刀工，纯属明风。床身也是牙条与束腰一木连做，大挖鼓腿，马蹄兜转有力，亦为明式手法。
在材质上运用了榉木，为洞庭东山岱松村刘氏故物。根据收藏者的脉络，其制作年代应为清代。
故宫博物院也收藏不少罗汉床，用料大多名贵，雕工精巧，体现皇家气派与奢华。
*花梨十字连方罗汉床
年代：明
故宫博物院藏
床身通体以*花梨木制成，床围以十字连方的形式攒成。后背上层双横梁，中间以矮佬分为数格，镶嵌带有梭形开光洞的绦环板，唯两端的绦环板没顶到头，疑为后改。席心床屉，下衬硬板。屉面下带束腰，壼门式牙条，边沿起线并与腿子里口边缘交圈。拱肩三弯腿，外翻云纹足。此床造型简练舒展，上繁下简，相互呼应，具有浓厚的明式家具的风格特点。
紫檀木嵌瓷心床
年代：清中期
故宫博物院藏
床体紫檀木质，座面攒框落堂镶板，罩黑漆面心。面下打洼束腰，长牙条，三垂洼堂肚，鼓腿膨牙，内翻马蹄。床面上有九屏式床围，用走马销连接，均有活榫可以开合。九个屏框内分别镶嵌饰一朵五彩花卉纹的瓷片，色彩艳丽，与深紫色的紫檀木相映衬，相得益彰。
叁
新玩法，摇身一变为中式沙发床
永华家具：百子罗汉床材料：巴里*檀
随着中国人生活起居方式的改变，传统罗汉床的形制也在紧随时代的变化而不断推陈出新。比如，让来访的亲戚朋友留宿家中是体现主人热情待客的基本礼仪。因此，不少家庭会倾向于在家留一个“备用床”，比如隐形折叠的墨菲床、儿童房里的上下床、书房里的榻榻米……但最一张可以变身的新式罗汉床也是非常优雅、得体的陈设。
永华家具：0.75米雕荷花罗汉床
材料：巴里*檀
平时可以作为沙发，有客人到访，可一起品茶、闲聊。留宿的时候将它隐藏的技能打开，铺上垫子就是一张毫不局促的大床，是现代中式家居的创新型神器。
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