东方网·纵相新闻记者钟书毓
朵拉·玛尔，世人好像并不怎么熟悉，多数知道她名字的，也只是了解到她身上的一个标签——毕加索的灵感缪斯，他的情人。
但真实的她，标签“数不胜数”，撕去“艺术家情人”的这件外衣，她还是一位超现实主义摄影师、画家、激进的共产主义者，也是惟一一位参加了全部六次超现实主义展览的艺术家。
一个模特
年1月初，伦敦泰特现代美术馆的一副名画被撕。被毁的画作名为《女子半身像》，是毕加索在年创作的，其中的原型就是毕加索的情人——朵拉·玛尔。
目前，现年20岁的疑犯沙克尔·梅西已被警方以刑事毁坏的罪名逮捕。在初步聆讯中，他表明自己不会认罪。在警方拘留阶段，沙克尔被拒绝保释，该案件的后续听证将于1月30日进行。
△被撕的毕加索画作《女子半身像》说来正巧，同一时间，朵拉·玛尔的作品回顾展也在伦敦泰特现代美术馆进行。而这件“名画被毁案”使朵拉·玛尔再一次进入大众视野，她作为这张画的模特，同时也作为毕加索的情人，出现在各大新闻的角落里。
除去这幅《女子半身像》，毕加索以她为模特的画作可不少，在他们相爱后不久，毕加索就为她创作了一副简笔画，自此朵拉的“模特生涯”开启，频繁出现在画布上。
她温文妩媚，在毕加索的画中也尽显风情。在他们深陷爱情的缠绵时期，朵拉就是毕加索的“灵感缪斯”，源源不断为他提供素材，以致毕加索的画中时常会出现那个淡然微笑的女人。
△毕加索以朵拉为模特创作了多幅画作朵拉的形象，越来越成为毕加索创作和重新塑造人物头部的重要理念，他注意观察她的表情和姿势，研究每一根线条和每一个平面，常常把她的容貌和富有诗意的幻想结合起来。
一时间，毕加索笔下的朵拉形象越来越多，但朵拉这一时期的摄影作品是什么呢？有人说朵拉和毕加索感情的开始也是她艺术生涯的结束时刻，这句话在朵拉后来与毕加索在一起的日子里似乎得到了印证。
但后来几年的时间里朵拉和毕加索的关系因为另一位女性，玛丽·泰莱丝的介入而开始恶化，这样的变化也体现在毕加索的画中。曾经在毕加索画中微笑的女人不见了，取而代之的是《哭泣的女人》。
直到他们断绝彼此的关系，朵拉·玛尔一直都是毕加索“ 的模特”。
两次相遇
朵拉·玛尔与毕加索的十年的情爱纠葛，源于两次工作上的相遇。
年年末，朵拉被聘为电影《LeCrimedeMonsieurLange》的摄影师。在电影拍摄的布景现场，她 次遇见了毕加索。
朵拉称，这一幕相遇时的场景永远刻在她心上——54岁的毕加索，穿着松垮的裤子，在衬衫毛衣外披着带有怪异领子的大衣，戴着贝雷帽和长围巾，出现在了电影现场。
可能就是这种散发着艺术颓唐气息的形象，将朵拉深深吸引住了。但彼时年轻靓丽的她，却没能给毕加索留下什么印象。
直到年初，朵拉再一次和毕加索相遇了。这一次，则是毕加索清晰地记得坐在咖啡馆邻座的朵拉：蓝色的眼珠，浓密的眉毛。她不停地在桌子上用一根尖尖的小刀在她的手指间穿插，一不小心就会有一滴血染红她黑色手套上的玫瑰花。
就是她的这把小刀、手指和手套，紧紧抓住了毕加索的心。毕加索向朵拉索要了手套，甚至后来还锁进了他珍藏物品的展示柜里。
很快两人成为了恋人，朵拉和毕加索互相沦陷在爱情漩涡中。她是他的缪斯，他也是她的骑士。有趣的灵*碰撞在一起，同时激起了他们关于创作及思想的火花。
甜蜜故事并不能长久，艺术家的移情别恋使缪斯坠落神坛。毕加索对朵拉的嫌弃使得曾经的爱恋变成了对朵拉的一种精神折磨，他甚至作为观众，饶有兴致的看着两个令他着迷的女性（玛丽和朵拉）在他面前激烈争吵，看着朵拉的自尊被一层层地撕扯下来，却无动于衷。
朵拉凄惨地离开了，与毕加索的感情经历一度使他寡寡欲欢、精神不振。虽然有人认为，尽管毕加索一生中情人众多，但朵拉·玛尔 是最重要的情人之一，但成为老媪的朵拉，最终在巴黎寓所贫困潦倒，孤独离世。
朵拉去世后，人们在她的居所里发现，除了她自己的绘画作品外，毕加索送给她的所有油画、雕塑、素描作品，甚至还有在餐巾纸上随意涂抹的速写都被她完好珍藏着。她从没有出售拍卖一件毕加索的作品，仍然珍视着这份感情。
三种身份
朵拉经常被人以毕加索的情人的名号提起，但实际上，她本人也是一位极富天分的艺术家，影响力丝毫不亚于“情人”的这一名号。她是一位超现实主义的摄影师，同时也是一位画家。
在朵拉·玛尔年遇到毕加索之前，就因其摄影作品而闻名。她是一名静物摄影师，被描述为“一个捕捉图像的黑发女猎手”，在法国的多数早期作品是时装摄影，但是与其他时装摄影不同的一点是，玛尔的照片极富戏剧化。
△朵拉作品：《无题（重复曝光自拍像）多数人形容她这一时期的作品是“带着戏剧性的品位与困扰性的迷思”。街景、行人，巴塞罗那、伦敦以及巴黎的贫困、潦倒、无聊在她的作品里一览无余。
曾出过一本关于朵拉·玛尔传记的考斯教授称，一旦你认识了玛尔的摄影作品，下次你一定将会认得出来。“玛尔的照片好像会跟你讲话一样，虽然她照片的比例可能有点怪。但玛尔摄影作品赋有描述性， 会让人印象深刻。”
△朵拉作品：《手与贝壳》她的摄影作品、迷幻情感的表现与创造力，远超与毕加索的关系，充分展现了她作为艺术家的造诣。
在年2月6日的法西斯示威游行活动之后，朵拉在多位年轻*治家、作家和艺术家的支持下共同签署了“对战争上诉”的倡议。她还参与了许多超现实主义的团体，并经常参加示威，集会和在咖啡馆举办的对谈活动。
在这样的*治背景下她的大部分作品都受到了当时左翼*治的高度影响，朵拉经常会拍摄那些因社会萧条而陷入贫困的人们。
西班牙内战爆发后，纳粹德国对西班牙共和国所管辖的格尔尼卡城进行了人类历史上 次地毯式的轰炸。当时的毕加索与朵拉·玛尔已是恋人，而朵拉因为对*国主义的强烈憎恨，拍下了许多与之有关的摄影作品，这些也刚好成为了毕加索画作的灵感。
也正是在她的影响下，毕加索开始积极参与*治，并最终于年加入法国共产*。
在毕加索创作期间，朵拉成为了毕加索的专业摄影师，将毕加索创作《格尔尼卡》的过程用相机记录了下来，这些照片记载了这幅画从最初的构图到后来最终完成的全过程，而朵拉也成了《格尔尼卡》诞生的见证者，在这幅画作的创作中朵拉甚至还帮忙绘制了几笔。
但毕加索曾这么认为：“每一个摄影师的内心都是一个试图走出去的画家。”他鄙视用媒介设备创作的艺术，这让朵拉内心开始颤动。
在毕加索的《格尔尼卡》完成后，朵拉已经基本放弃了摄影。也许是受《格尔尼卡》创作经历的影响，朵拉开始了绘画的创作，她还开始称自己是毕加索的学生。
与毕加索分道扬镳后，自我的迷失与痛苦让她转型，她独居在法国南部专心画画，与之前的摄影作品相比，她的画作并没有获得太大的
