居巢蝉鸣荔熟团扇页
居巢、居廉是19世纪中后期广东画坛的两位重要画家，以撞水、撞粉法绘花鸟草虫著称，自成“居派”。20世纪初，居派的绘画风格更成为了当时岭南的主流画风。岭南画派创始人之高剑父、陈树人均是居氏学生。
居巢《梅》年广州艺术博物院藏
居巢居廉花鸟画的一大特色是题材上以写岭南风物为主。他们画中所描绘的动植物超过两百种，以往作画题材中罕见的水族动物也是居巢作画的题材之一。此外居巢、居廉还喜画昆虫。邓秋枚称居巢“草虫尤胜”。
居巢《春兰》年广州艺术博物院藏
由于师承宋光宝，工笔没骨画风和注重写生的习惯对居巢和居廉的画风有莫大影响。居巢居廉的绘画以写生为基，功底深厚。高剑父称居廉“眼之所到，笔便能到，无物不写，无奇不写，前人不敢移入画面的东西，师尽能之。
居巢（—），字梅生。原籍为江苏扬州宝应县，先世来粤做官，落籍番禺河南隔山乡（今在广州市海珠区）。居巢在拿捏用水、用色、用粉分寸总恰到好处，妙在有意无意间，似非刻意经营。
居巢《鲇鱼》19世纪50年代—60年代广州艺术博物院藏
居巢具有较高的文化修养，他的作品富有诗般意境，诗情与画意在其高超的写实技艺下到达了和谐统一，亦由此传递出一份文人宁静、雅致、闲适的生活状态和心境。
居巢《荔枝》年广州艺术博物院藏
居巢在技法上主要延续明清两代逐渐发展起来的工写结合的新画风，并进一步发展了恽派的没骨法。恽氏的没骨法特别注重水的运用，以湿笔为主，色中用水，水中用色，使色与水浑然一体；点花粉笔带脂，点后复染，点染同用。在此基础上居巢创撞水、撞粉法。
居巢《桃花》年广州艺术博物院藏
撞水法即画花叶时，在干未干之际，注入少许的水，花叶的边沿带有轻微的轮廓线，色、墨有丰富的浓淡变化，有阴阳向背；而撞粉法则先施薄粉，再注水少许，将纸稍倾斜，粉色一边厚，一边薄，产生富实感的凹凸效果。
居巢《漓江满山红》年广州艺术博物院藏
居巢在拿捏用水、用色、用粉分寸总恰到好处，妙在有意无意间，似非刻意经营。这种技法创造出的鲜润透明的效果，特别适合于表现岭南明丽阳光下，带着清晨露水，映着斑驳光影下的花果鱼虫，使笔下物象具有光感、质感和空间感。
居巢《双鹭图》—年广州艺术博物院藏
居巢具有较高的文化修养，他的作品富有诗般意境，诗情与画意在其高超的写实技艺下到达了和谐统一，亦由此传递出一份文人宁静、雅致、闲适的生活状态和心境。
居巢《茅屋赏雨》19世纪50年代—60年代广州艺术博物院藏
居巢的作品在当时就获得很高的评价，“尺幅兼金，人争购之”，人们将他与另一 画家黎简相提并论，惜其早逝，其影响力却通过从弟居廉持续影响岭南画坛半个多世纪。
居廉《并蒂莲》年广州艺术博物院藏
居廉《采花归（莲叶、锦葵、山茶花、玉簪、萱草、夜合等）》年广州艺术博物院藏
居廉（—）是居巢从弟，字古泉、士刚，号隔山老人。居巢长居廉十七岁。
居廉《瓜藕》19世纪70年代广州艺术博物院藏
居廉在技法上并未青出于蓝，但胜在题材上能突破传统所限，丰富多样，种类涉及花卉、蔬果、竹木、昆虫、禽鸟、家畜、水族等，当中很多都是过往的画家从来没画过的，诸如月饼、角黍、火腿、腊鸭、江瑶柱、粽子、猪肉等常见而不经意的东西均能入画，眼之所到，笔便能到，无物不写，无奇不写，皆涉笔成趣。
居廉年作富贵长春立轴
居廉《菊花·蝗虫》年广州艺术博物院藏
居廉《光清香藤·螳螂》年广州艺术博物院藏
中年以后更涉足人物和山水画，成为一名全能型的职业画家。居廉作品的气格离文人画远甚。所幸是居廉写生尤勤，虽然不擅作诗，但对自然感受力却很强，为人性情纯朴天真，对生活的点点滴滴都兴致勃勃，常常以日常所见入画。
居廉《百子莲·蝗虫》年广州艺术博物院藏
他笔下的岭南田园风光和物产，处处尽露野趣生机，亦是画家在乡间纯朴生活的真实写照，作品透着浓浓的生活气息，较其兄的文雅画风，另有一种纯真可爱之趣。
居廉《南瓜花·螽斯》年广州艺术博物院藏
居廉《牵牛花·甲虫》年广州艺术博物院藏
居廉《风雨花（韭莲）·蝴蝶》年广州艺术博物院藏
居廉《玉簪·蝗虫》年广州艺术博物院藏
居廉《尖齿臭茉莉·蝉》年广州艺术博物院藏
居廉《夜来香·*蜂》年广州艺术博物院藏
居廉《山茶花·蜜蜂》年广州艺术博物院藏
居廉《琼花·蝴蝶》年广州艺术博物院藏
居廉《荷包牡丹》—年广东省博物馆藏
居廉《万带兰》—年广东省博物馆藏
居廉《喜花草（爱春花）》—年广东省博物馆藏
居廉《石斛》—年广东省博物馆藏
居廉《*灯笼、*箭羽》—年广东省博物馆藏
居廉《虾脊兰》—年广东省博物馆藏
居廉《芳香石豆兰》—年广东省博物馆藏
居廉《华南龙胆》—年广东省博物馆藏
居廉《通泉草、石仙桃》—年广东省博物馆藏
居廉《长萼堇菜》—年广东省博物馆藏
居廉《华凤仙》—年广东省博物馆藏
居廉《长萼石竹》—年广东省博物馆藏
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